官窑青瓷的开片及其碎形构造 2010-10-08 14:21 webmaster 评论0条 瓷器表层碎裂的开片，原为烧造时的瑕疵之处，然而这均匀的内部伤痕，却衍变成品评审美、赞叹瓷器高下的必赏风景，这一片由时间精萃而成的碎裂之形，乃是古代艺术家因胎料与层层釉药之间，运用受热后膨胀比率的不同，所刻意形成的龟裂。 南宋〈青瓷轮花钵〉，东京国立博物馆藏。 特别是南宋官窑润泽的开片，在天蓝底色衬托下更显优雅， 其几近于几何学理论的完美碎形，虽在烈火里酝酿生成， 却足以让人倾心一望后，心神皆醉了。 「幻之名窑：南宋修内司官窑──杭州老虎洞窑址发掘成果展」 南宋官窑这如梦幻般的名窑逸品，众人得以在日本一窥堂奥！ 此次大阪市立东洋陶磁美术馆，特别向杭州市考古所借展约50件老虎洞窑址出土南宋官窑遗品，即日起至11月28日止在日本首次公开，惊艳登场！ 从汝窑到南宋官窑的开片 在北宋末期时，河南省宝丰县清凉寺窑有民窑区与官窑区之分，所谓的官窑区，也就是俗称的汝窑，用以烧制天青色的青瓷。关于汝窑的性质，一般主张其为官窑或是贡窑。所谓官窑，也就是专门烧制朝廷御用瓷器，并且受朝廷管理与监督的瓷窑；而贡窑则是朝廷委托民间优秀杰出的瓷窑烧制瓷器，为一般的民窑。宋代时期，除了民窑与官窑，贡窑也负责陶瓷器的烧制。记载南宋官窑最重要的文献元．陶宗仪《南村辍耕录》中，也引述了南宋．叶寘《坦斋笔衡》一书中的描述：「政和间，京师自置窑烧造，名曰官窑。有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制，置窑修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，极其精致，釉色润澈，为世所珍。后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣。余如乌泥窑，余杭窑，续窑，皆非官窑比。」此记述与南宋．顾文荐《负喧杂录》书中的记载内容也大致相同。 北宋末期有官窑设置，承袭此传统，南宋设置了修内司官窑及郊坛下官窑。在被视为南宋官窑的初始阶段就已经设置的低岭头窑遗址中，曾发现某些出土文物的造型，类似于北宋汝窑制品；另外，从被认为是修内司窑的老虎洞窑中，在属于南宋初期的下层遗址中，也发现了一些与汝窑制品器形相似的出土文物。 虽然具体状况现在仍不得而知，不过官窑青瓷成形的特征之一，从一句「澄泥为范」就已经明白表示出来了，在清凉寺窑与老虎洞窑的发掘报告中也指出，瓷器用以成形的特色之一，就是以陶土制成的模具，也就是陶范，加以成形。觚、鼎式香炉或是奁式香炉等器物，理所当然地一定会使用陶范制作，甚至连碗、盘等器皿，也会使用陶范加以成形制作。这是由于官窑制作的青瓷，通常具备礼器或祭器的用途，因此想当然耳会特别注意规格，使用陶范成形也是理所当然的事。如此一来，也说明这些器具仅限于朝廷宫中使用。至于碗盘的器皿也以陶范制作，应该是其规格有统一的必要性的缘故。 不论是汝窑或是修内司官窑，都是使用陶范之类的模具，先仔仔细细地将陶坏成形后素烧，之后再覆上青瓷釉烧制而成。尤其是修内司官窑的作法，是采用重复挂釉方式所烧制而成。观察出土的瓷片切面，就可以清楚地看见层层分明的青瓷釉。那些层层相异、层层分明的釉药，光是用肉眼观察就能清楚分辨，几乎看不见任何的杂质。 另外，由于层层分别上釉的关系，也能稍微看出每层青瓷釉颜色上的细微差异。以南宋官窑来说，将青瓷釉分为多层上釉的方法，是将烧好的素坏完整地裹覆上一层釉之后，使之干燥，然后再裹上新的一层釉，如此重复数次上釉；最后，再仔细地将底部周围部分的釉药削除。因此观察器足标本时，就可以很清楚地看到每一层青瓷釉上釉的情况。这样重复数次地上釉之后，就能进窑烧出成品来了。 相关阅读： 郊坛下官窑双耳炉 上海博物馆 官窑葵瓣洗 故宫博物馆 官窑青釉蒜头瓶 故宫博物院 更多官窑相关知识

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汝窯為魁 瓷片亦珍[ 來源：《東方早報》 | 發布日期：2012-03-20 | 投稿 | 收藏 ] 陸斯嘉 　　“即便是一塊瓷片，如果是真的也有收藏價值，起碼它透露出真實的歷史信息，它是時代遺物，會反射或沉積時代的精神特質。瓷片在造型美方面缺失了，但別的方面並不缺失。” 　　北宋 汝窯天青釉花口洗 　　典型汝窯的釉中氣泡 　　汝窯與官窯、哥窯、定窯、鈞窯被稱為宋代“五大名窯”，傳世文物極稀。3月底，一件宋代汝窯天青釉花口洗將在拍場上拍，這只高度3.9厘米、口徑13.7厘米的小盤的估價達 6000-8000 萬港元。 　　早在北宋宣和年間，隨使高麗的徐兢就在《宣和奉使高麗圖經》中，將“汝州新窯器”與“越州古秘色”相提並論。南宋時期葉�的《坦齋筆衡》中更記載“汝窯為魁”。 　　存世不足百 　　與另外四大名窯相比，汝窯的存世量最少。故宮博物院瓷器研究專家王健華告訴《東方早報·藝術評論》，上世紀80年代末，故宮博物院古陶瓷研究家、已故的馮先銘先生根據研究認為約有60余件汝官窯存世，此后出土的汝窯既有官窯也有民窯，保守地說當今存量應不足百件。其余宋代名窯的存量依次為：北宋官窯不足200件，集中于台北、北京故宮以及一些世界知名博物館內，如把南宋官窯也算上的話，數量大大超過這個數字。哥窯、定窯和鈞窯的數量為幾百件。 　　香港蘇富比亞洲區副主席、中國藝術部國際主管仇國仕對《藝術評論》表示，根據出川哲朗2009年出版的《北宋汝窯青磁——考古發掘成果展》研究，目前來源有序的官汝窯數量是79件，絕大部分館藏于全世界各博物館中，僅有7件被私人所藏，分別為葵花水洗1件、圓形水洗3件和淺盤3件。 　　今年88歲的葉�恤薴�?雜籽??疤沾桑????詮使????鐫捍郵Τ巒蚶鎩き銖V洲，赴全國各地考察窯址鑒定博物館藏瓷，1977年，時年53歲的葉�彥邞洵�?趾幽媳Ψ崆??顧氯暌チヅ貳Ｔ諂潯嘧氳摹度暌キ壅洹分屑鍬劑肆街惶燁嚶曰??諳矗??恢桓蒿.6厘米、口徑13.5厘米，為 “大英博物館藏”，另一只高度3.9厘米、口徑13.7厘米、足徑9.4厘米，但標記了“藏處不詳”的字樣。 　　2012年3月，那只“藏處不詳”的官汝窯終于浮出水面，這就是近期將上拍的汝窯瓷器。據業內人士介紹，上述2只天青釉花口洗在上世紀30年代由英國收藏家夫婦Alfred Clark(艾弗瑞·克拉克)收藏。1936年他們將其中一只捐贈給大英博物館。1950年克拉克先生去世后，克拉克夫人繼續保留另一只花口洗直至1976年去世前才轉由日本收藏，近期從另一位日本私人藏家手中流向市場。 　　三特征辨汝窯 　　目前藝術市場中雖然不少汝窯拍賣記錄，但只有極少數成交記錄被專家認可，如1992年紐約佳士得拍賣的一件直徑8厘米的汝窯盤，原屬于美國收藏家斯蒂芬·君尼庫克三世的舊藏，被香港藏家區百齡以154萬美元成交;另在香港的一次拍賣會上，一件汝窯三犧尊曾創下5000萬港元的天價。 　　根據葉�弭傶曭銡C??暌イ畝κが逼誑賞撇庠謁臥??v元年(1086年)至宣和末年(1125年)，即哲宗、徽宗時期，前后不足40年。近千年后完整器件傳世數量稀少是市場對汝窯倍加追捧的一個原因，此外哲宗、徽宗及歷代對汝窯的推崇也加劇了收藏之風。明人沈節甫在《記錄匯編》中說“宋時窯器以汝州為第一，而京師自置官窯次之”。明代畫家徐渭在《墨芍藥》畫中題詩“花是揚州種，瓶是汝州窯”…… 　　歷代有關汝窯的分析，以葉�的《坦齋筆衡》、曹昭的《格古要論》和高濂《遵生八箋》較為詳實可信。關于汝窯的典型特征，可以從底部工藝、釉中氣泡、開片中觀察。高濂《遵生八箋》說“底有芝麻細小掙針”是汝窯主要的工藝特點，向被視為辨別真偽的重要依據，並有所謂“裹足支燒”的專稱(即器底不露胎體而用釉包裹，以耐火土制成環形支具墊燒)。支具上有3-5釘狀凸起，燒成后在器物底部留下如芝麻大小的支撐痕跡，故稱“底有芝麻細小掙針”。 　　汝窯釉質的另一典型特點是釉中氣泡，用10倍以上放大鏡可以觀測到，多浮在上層且較為明亮，若倍數過高反而會見到氣泡大小混淆一片難以辨識，因此可用“廖若晨星”形容汝窯釉中氣泡，相比之下，官窯、哥窯釉中氣泡特征正好相反，可以說是“聚沫攢珠”。 　　典型汝窯的第三個特征是釉的開片為“蟹爪紋”。如曹昭在《格古要論》中指出汝窯：“宋時燒者淡青色，有蟹爪紋者真，無紋者尤好。”所謂“無紋”，只是肉眼難辨，如用放大鏡觀察，在釉層中隱約仍可見淺色的大小開片。汝窯瓷器的胎色有土黃、灰白、灰色等。釉色則多種多樣，許之衡《飲流齋說瓷》曾說：“豆青、蝦青之色居多，亦有天青、茶末等色”，上世紀80年代葉�屍平�Z崆嗔??亂ヅ吩俁瓤賈ス被狗??至頌燉加浴??朴浴ぉ嚶雜×??肺啤ぉ嚶園諄ㄎ啤??謨院職摺????掏??朴浴︶子院誑詒叩取▲/p> 　　仿品飛 片有價 　　盡管收藏者可以從形、釉、胎等典型特征判別一件汝窯器件，但在“高仿中國”時代，手藝人制作仿品幾可亂真。宋瓷藏家李家明告訴《藝術評論》，他的朋友去年以8萬元購得一只汝窯筆洗仿品，無論從器形、釉色、出土痕跡等都仿制得相當到位，瞞過了不少圈內朋友的眼睛，但是將器物在手中掂量，手感還是偏輕。 　　“廣州還有不少做瓷器修理的工匠，瓷器所有的零部件就像超市貨物擺放在貨架上一樣，有各種形狀的瓷片，如瓷瓶的瓶口、瓶身、瓶底等都是從窯址找出來的，缺什麼到那里一配一裝就可以了。有古玩城的地方，就有修瓷器的人。有些修理過的瓷器會拿到香港拍賣，雖然拍賣行會出具品相報告表明經修理，但修的位置和程度全靠買家自己的眼力。”李家明透露：“北京某拍賣公司每次都有汝窯瓷上拍，宋代五大名窯幾乎每年都有。(拍賣行)名氣很大，不過是反過來的名氣。(拍賣)價格不高的，一件汝窯三五百萬元。”一位業內專家直言“該公司開門至今就沒賣過真東西”。 　　故宮博物院王健華告訴《東方早報·藝術評論》，目前的文物仿品有極似仿品、中高檔仿品和低檔垃圾仿品幾個層次。極似仿品也稱“克隆”，即所有的泥料、制作流程、手工技術等完全仿古，成品售價可達幾萬至十余萬元;中高檔仿品講究用料和手工技術，但借助了現代化機械仿制，成本降低后售價從數千到數萬不等;低檔垃圾仿品更下一等，行內人一眼即可辨出，低檔垃圾無法入眼。 　　既然汝窯真品廖若晨星而當代仿品又缺乏歷史價值，民間對宋代汝窯感興趣的藏家轉而投身瓷片和殘件收藏。2006年，一件經過火燒、口沿損減的汝窯盤殘件在紐約佳士得以6萬美元成交並被業內認可。李家明說，所謂“殘件”至少原器形要保留4/5以上或是由同一個器物碎裂片粘貼成形才有意義，如果是不相關的碎片七拼八湊而成則毫無收藏投資價值。盡管汝窯價值連城，但李家明認為，碎裂的瓷片並不具有投資價值，他還從朋友手中免費得到過一片。 　　“即便是一塊瓷片，如果是真的也有收藏價值，起碼它透露出真實的歷史信息，它是時代遺物，會反射或沉積時代的精神特質。瓷片在造型美方面缺失了，但別的方面並不缺失。”王健華認為，對有意收藏汝瓷的人來說，瓷片是必須過的關，如同生物研究要研究骨骼一樣，瓷片的斷面就是瓷器的骨骼。從斷面上觀察到土的特征、顏色、燒制火候、表面的光澤度、紋理等，都是相當真實的。對于一塊瓷片將來究竟價值幾何，王健華表示自己對流通領域的行情並不非常關注，但稱最近20年中名窯瓷片的漲幅驚人，出現了幾十倍的增長。也有投資人指出，有的瓷片從2元漲到了2萬元。 [字號：大 中 小] （編輯：张鹏